《16個夏天》看來是2014年最叫好叫座的台灣自製戲劇，跟徐譽庭主導規劃的《妹妹》，應是金鐘五十的兩大熱門。
《16個夏天》劇照。(圖／取自16個夏天臉書粉絲專頁)
我在敲打鍵盤的當下是11月5日，這一天中天綜合台晚上8點要播《非緣勿擾》第一集。
《非緣勿擾》預告畫面，取自：http://bit.ly/1x753Qb
兩件事情看似八竿子打不著，卻有著極深的關聯。
《非緣勿擾》是中國大陸和台灣合拍的都會愛情喜劇，蘇有朋擔綱男主角、製作人與台灣元素。
先前跟幾位電影圈朋友聊天時，討論到蘇有朋、吳奇隆與林心如三人，這三人都是1970-1980年出生的演員，現在都有擔任製作人或出品人的經驗。
林心如回台灣，促成了《16個夏天》。
蘇有朋跟吳奇隆未來有沒有可能回台自製戲劇呢？我想，對這三人而言，在大陸擁有高知名度與高價酬勞，已非難事。
難處在於獲得認同。林心如與《16個夏天》團隊用行動告訴大家，台灣市場還有許多可能，只是還沒被發掘。
這件事的意義遠超過收視率數字。
面臨台灣、中國大陸與香港的娛樂市場競爭，台灣仍有某些自身文化積累的優勢，在台灣市場獲得認同，在香港或中國市場都是加分。
說得直白些，台灣的經濟體規模遠不如中國大陸，但還有幾件事情，台灣行，中國大陸還做不倒。例如：言論自由。
言論自由能擴大或限縮文化創意的發展。舉個簡單例子，金馬獎在華人世界的分量大於金雞百花獎，跟言論自由脫離不了關係。
我今年6月到中天電視新媒體事業部的社群媒體中心工作，短短5個月，在電視台內最強烈的感想就是，「為了台灣的網路、媒體、文化與文創產業著想，有能力的台灣人應該要全力投入自製戲劇。」
台灣內容型網站的下一步極可能落在社群影音，台灣電視台轉型時若缺乏自有內容，百分之百淪為下一個被淘汰的入口網站。
《16個夏天》回頭映證了內容為王的古典美學，即使對AC尼爾森收視率調查有諸多不信任，但我相信《16個夏天》確實在台灣電視圈引起不少討論，更是一部受歡迎的電視劇。
即使讓網路溫度計做一個《2014台灣十大偶像劇》，或請Gene (黑貘)分析一下；我猜想《16個夏天》在社群數據的表現，仍是今年台灣戲劇的領頭羊。
提到自製戲劇，大家第一個會想到三立電視台。三立在2013年自製戲劇1500小時，佔台灣整年度戲劇拍攝量高達7成，2012 年，自製戲劇的總營收達15億元新台幣，約佔三立當年營收 的27％。(數據來源：《【彭博商業周刊每週精選】三立電視台，不務正業最賺錢》)
三立電視在自製戲劇最強勢的部分，是將整個產業鏈結的營運模組串接好。我相信包括中天電視在內的各家大型電視台，都在思考或執行「自製戲劇」。
不朝自製內容邁進，台灣多數電視台最後的命運，不是被外國或中國大陸資金吃掉，就得走向倒閉之路。
電視頻道是假的，內容才是真的。
《16個夏天》告訴各電視台，即使三立電視擁有自製戲劇的豐富經驗，只要「戲不如人」，在收視率與社群數據就會敗下陣來。
東森戲劇台能買中一部《奇皇后》，卻很難連續買中三檔戲都有《奇皇后》的效果。
